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    工作再繁忙，也要保證一定的休息時間，完成所有的拍攝工作，墨菲給劇組放了三天的假，大部分人員在領(lǐng)到部分酬勞后，也會就此退出劇組，除了少部分需要配音的演員之外，有資格參與后期制作的人并不多。
    這三天，墨菲基本躲在家里，一是放松忙碌工作后的緊張神經(jīng)，二是不想被人打攪。
    經(jīng)歷過這幾個月的吵吵鬧鬧，有些事已經(jīng)無法回頭，而且事情發(fā)展到這一步，墨菲自己也不想再回頭了。
    躲了兩天的清凈，墨菲感覺這段時間以來壓抑的心情稍稍好了一些。
    然后，比爾-羅西斯找了過來。
    “我昨天剛剛跟米拉麥克斯和哈維-韋恩斯坦談過，”
    后院里的游泳池邊，比爾-羅西斯坐在太陽傘下面，接過墨菲遞來的一瓶果汁，“影片的全球首映式會放在戛納?！?br/>     他看了看對面，墨菲的臉掩蓋在一副超大的墨鏡下面，看不出情緒變化。
    雖然拍攝順利完成，但比爾-羅西斯非常清楚，一些事已經(jīng)影響到墨菲的工作了。
    之前還沒什么，在徹底看清凱瑞-穆里根叛逆的一面后，他真的不想再讓她打攪墨菲，影響他的前途。
    他看問題首先是從墨菲的經(jīng)紀人的角度出發(fā)，而不是凱瑞-穆里根的經(jīng)紀人。
    墨菲抓起面前小桌子上的冷飲，喝了一大口，“行程和去戛納的人員都確定了嗎？”
    “已經(jīng)確定了，”比爾-羅西斯對墨菲點了點頭，“你和制片人艾瑞卡-斯坦伯格電影節(jié)開始前就要去戛納，辦理一些展映的手續(xù)。我和哈維首映前會過去?！?br/>     “人員呢？”墨菲又問道。
    劇組既然在戛納搞全球首映，主要演職人員肯定需要趕過去。
    “費用有限，人員不會特別多?！北葼?羅西斯想了想，說道，“主要以幕前人員為主。唐尼，吉姆，塞斯，喬納，還有杰西卡-查斯坦?！?br/>     墨菲遮蓋在墨鏡下面的眼睛閉上，又睜開，然后他取下墨鏡，看了眼旁邊的泳池，用力搖了下頭，似乎扔掉了很多東西。
    比爾-羅西斯看著墨菲，故意加了一句，“這是米拉麥克斯方面給出的名單。”
    影片從投資到制作再到發(fā)行，全部來自米拉麥克斯，他們才擁有這部電影真正的決策權(quán)。
    墨菲點了點頭，“你們處理吧?！?br/>     他站了起來，“還有，比爾。最近兩個月我會全部投入到后期制作中，那些繁瑣的事務(wù)你替我處理?！?br/>     “沒問題，交給我好了。”比爾-羅西斯也站了起來，“我還要回死星大廈，有事給我打電話?！?br/>     送走比爾-羅西斯，墨菲回到樓上，在書房里面坐了整整一個下午，三天的假期也就此結(jié)束，他重新開始工作。
    忙碌的工作，也能讓他忘掉一些不開心的事。
    有米拉麥克斯的鼎力支持，這次后期制作與前兩次截然不同，后期制作室不用再去租賃，米拉麥克斯在伯班克有一間相關(guān)的工作室，而且設(shè)備齊全，完全能夠滿足《恐怖星球》的制作需要。
    不過，墨菲沒有了最終剪輯權(quán)。
    這也是很自然的事情，前兩部影片投資全部來自斯坦頓工作室，墨菲這個導(dǎo)演兼制片人擁有全部的決定權(quán)，但這次不同，即便獨立影片中導(dǎo)演的意見和份量更重，依然是以制片人為中心。
    說白了，墨菲可以在后期制作中提出各種設(shè)想和建議，并且深入的參與到其中，但影片的最終成片如何，決定權(quán)握在哈維-韋恩斯坦的手里。
    同樣的，剪輯師也不再是墨菲前兩次合作的喬迪-格里菲斯，而是米拉麥克斯聘用的拉斯-貝英特。
    “在剪輯點的選擇上要慎重！”
    工作室里，初剪工作開始前，墨菲與拉斯-貝英特做著交流，“我在拍攝時，就留出了足夠的剪輯點，我認為按照這些剪輯點去剪輯，最后呈現(xiàn)的效果會更加流暢?！?br/>     之前兩人已經(jīng)看過了所有拍攝的素材，拉斯-貝英特也有大致的印象，對另一邊的哈維-韋恩斯坦輕輕點了點頭。
    其實墨菲所說的剪輯點，主要是用在不同人物的場景切換里面。
    比如詹姆斯-弗蘭科飾演的醫(yī)生拉開房門，開門的瞬間鏡頭順勢切換，變更為另一場景中的喬納-希爾拉開門。
    類似這樣的剪輯點在拍攝中墨菲預(yù)留了很多，比如塞斯-羅根打開水龍頭，水剛剛流出，正好可以切換到小羅伯特-唐尼洗手的鏡頭。
    這也是好萊塢很常見的剪輯方式，所以拉斯-貝英特和哈維-韋恩斯坦都沒有反對。
    尤其拉斯-貝英特，作為剪輯師，他參與了整個拍攝過程，同墨菲也有足夠多的交流。
    他非常清楚，墨菲-斯坦頓這個年輕的導(dǎo)演不是信口開河，影片的拍攝確實為剪輯做足了前期準備工作。
    拍攝的過程從根本上來說是為了剪輯而拍攝，拍攝的終極目標并非是拍一點好鏡頭，最終還是要為電影敘事服務(wù)，所以導(dǎo)演必須要拍攝后期剪輯需要的鏡頭，能夠讓這些鏡頭拼接在一起完成整個場景和情節(jié)，完成一部邏輯連貫、觸動人心的成品，并達到最終的目的。
    這是很簡單的拍攝原則，但做到的導(dǎo)演卻不多，很多導(dǎo)演都喜歡胡拍。
    拉斯-貝英特看的很清楚，這個叫做墨菲-斯坦頓的導(dǎo)演構(gòu)思明確，拍攝有序，很好的執(zhí)行了這一原則。
    這樣的導(dǎo)演是剪輯師最喜歡的導(dǎo)演，同樣也是制作公司喜歡的導(dǎo)演。
    他看了眼哈維-韋恩斯坦，對方能鼎力支持墨菲-斯坦頓這樣一個年輕導(dǎo)演，不是盲目的信任，而是這個導(dǎo)演用實際行動為自己贏得的。
    哈維-韋恩斯坦和艾瑞卡-斯坦伯格坐在一邊，始終沒有說話，只是看著墨菲主導(dǎo)后期剪輯。
    就像是拉斯-貝英特一樣，他們在拍攝過程中，已經(jīng)看到墨菲-斯坦頓為后期制作做足了準備。
    電影每次只能拍一個場景，而每個場景中每次只能拍一個鏡頭，不管整部電影的制作規(guī)模有多大多復(fù)雜，每次仍然只能拍一個鏡頭，拍每一個鏡頭時，墨菲-斯坦頓都謹記拍攝的總體目標，讓這個鏡頭必須和其他鏡頭保持一致，這樣才能拼接出整個場景。
    連續(xù)性是電影制作中的一個大問題，是導(dǎo)演必須時刻警醒的問題，連續(xù)性錯誤會輕易令幾個小時的拍攝化為無功，或在剪輯時導(dǎo)致很多問題。
    墨菲-斯坦頓成功規(guī)避了這些。
    除了在拍攝時嚴格要求，墨菲和拉斯-貝英特在初剪的時候，也非常注重連續(xù)性的問題。
    首先是內(nèi)容的連續(xù)性，內(nèi)容連續(xù)性與場景任何可見的東西有關(guān)：服裝、發(fā)型、道具、演員、背景中的汽車、鐘表上的時間，墨菲和拉斯-貝英特必須保證每一樣?xùn)|西在不同鏡頭中都保持連續(xù)性，那些拍攝中可能產(chǎn)生錯誤的鏡頭，也要盡可能的剪掉。
    這類問題大至非常明顯，比如杰西卡-查斯坦在主鏡頭中穿著一件紅色緊身T恤，卻在特寫鏡頭中換成了金紅色的。
    還有一些小到極其細微的鏡頭，比如有一個場景，詹姆斯-弗蘭科進入鏡頭時拿著一支快抽完的煙，鏡頭切換卻變成一支剛點好的煙。
    拍攝中，盡管劇本監(jiān)督、現(xiàn)場服裝和道具技師以及墨菲這個導(dǎo)演都在預(yù)防這些錯誤的出現(xiàn)，但人不是精確計算的機器，就像其他好萊塢電影一樣，這種情況是不可能完全杜絕的。
    所以，墨菲和拉斯-貝英特要在剪輯中盡量避免使用這些錯誤的鏡頭，如果有拍攝時出現(xiàn)連續(xù)性錯誤的鏡頭必須要使用，也盡可能剪掉錯誤的畫面，實在沒辦法的話，還可以利用后期技術(shù)進行修飾。
    還有動作的連續(xù)性，對于《恐怖星球》這樣的影片來說，比內(nèi)容的連續(xù)性更加重要。
    任何在鏡頭中運動的物體，在下一個鏡頭中也必須運動，這是運動的無縫連接，不管是打開一扇門、拿起一本書或是停好一輛車，前后兩個鏡頭中的運動必須是沒有間隙，墨菲必須非常清楚兩個鏡頭要如何剪輯在一起，這是至關(guān)重要的。
    拍攝中，墨菲對各種類型的運動鏡頭進行了計劃周密、安全有效的拍攝，為的就是避免后期剪輯出現(xiàn)捉襟見肘的情況，其中最為重要的就是對所有動作進行重疊拍攝。
    比如在威尼斯的片場中，杰西卡-查斯坦拉開門的一場戲，劇本表述的場景在她完全打開門前就結(jié)束，但墨菲在拍攝中還是讓攝影機再多拍幾秒鐘，直到整個動作完成。
    墨菲非常清楚，不要卡在動作開始時攝影――多給一點提前量和延后時間，把完整的動作拍進鏡頭。
    這些對于一部影片的拍攝和后期剪輯非常重要，甚至能影響到一部影片的成敗，誰都知道，拍攝只是電影的一部分，后期制作更為重要。
    出色的后期制作有時甚至能讓糟糕的拍攝鏡頭化腐朽為神奇。
    不過，這些連續(xù)性的原則并不是墨菲后期制作室的核心理念，他的核心理念也從來不會對外宣揚。(未完待續(xù)。)
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