其實(shí)林熙不知道，白恩能拿出這幾個物件，已經(jīng)是他最大的極限了。</br> 雖然他的祖父，從法國指揮官那里得了不少寶貝，卻因?yàn)榉N種原因，已然遺失了不少，現(xiàn)在還剩下的，只不過三四十件而已。</br> 在這三四十件里面，能被稱為孤品的古董，也只有八九件而已，而且都被他送給了珠寶大亨，也就是林熙現(xiàn)在看見的這些。</br> 關(guān)于這次賭局，他的確是想造勢不假，卻沒想到造勢過頭了，連五大家族都來了人，讓他覺得騎虎難下。</br> 他原本還計(jì)劃，隨便用四個物件來敷衍應(yīng)付，現(xiàn)在看來是行不通了，就只能去找古玩大亨，說了好多好話，才把這四件孤品拿過來做堵住。</br> 如此說來，他這次也算背水一戰(zhàn)了，如果今晚輸了的話，估計(jì)也沒臉去見古玩大亨了。</br> 而且他帶來的這四件古玩，恰好都是應(yīng)對林熙手里的那四件，比如林熙現(xiàn)在上手的三顧茅廬青花大罐，對應(yīng)的就是鬼谷下山青花大罐。</br> 只見這個青花大罐，高約27公分，直徑約34公分，上口徑約21公分，底座直徑約20公分，為唇口短頸，豐肩圓腹，寬淺圈足，足底平削倒角，底有旋紋。</br> 還有明顯的墊燒痕跡，釉面較白，積釉處泛青，應(yīng)該是用進(jìn)口蘇青料繪制，發(fā)色較為艷麗，凝聚斑明顯，主體紋飾為“三顧茅廬圖”。</br> 圖上七個人物形象生動，栩栩如生，諸葛亮端坐堂上，一書童手捧書卷靜候一側(cè)，一童子向諸葛亮報告，門外劉備求見。</br> 在大罐另一側(cè)，是劉備在草堂外畢恭畢敬的等候諸葛亮召見，張飛、關(guān)羽站在劉備身后，周倉扛著青龍宴月刀，牽著赤兔馬緊隨其后。</br> 從整體來看，畫面上的風(fēng)光秀麗，景色怡人，以各色自然景觀，以及小橋流水和草堂構(gòu)成了恬靜的南陽風(fēng)光，堪稱是絕代佳品。</br> 剛才林熙也用天眼異能看過，這件大罐的確是真品無疑，其中蘊(yùn)含的紫金色光芒，并不比成化斗彩雞缸杯少多少。</br> 看完青花大罐，林熙又看向下一個物件，那是兩只明代永樂年的，青花竹石芭蕉紋梅瓶，而且也是成對的，堪稱精品中的精品，分別對應(yīng)林熙的豇豆紅菊瓣瓶。</br> 我們都知道，梅瓶也叫做經(jīng)瓶，是傳統(tǒng)名瓷的一種，最早出現(xiàn)于唐代，于宋遼時期較為流行，并出現(xiàn)了許多新品種。</br> 其通常被用來當(dāng)做盛酒用器，而不是有些人認(rèn)為的花瓶，最大特點(diǎn)是造型挺秀、俏麗，又因?yàn)槠靠谳^小，只能插梅枝而得名，所以明朝以后被稱為梅瓶。</br> 白恩帶來的這兩件梅瓶，高約四十厘米，口徑約五公分，足徑約十二公分，具有明顯的明代風(fēng)格，瓶口較小帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩下漸收，地步平穩(wěn)。</br> 還在蓋紐和蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋壁上繪折枝花卉，肩飾正反連貫的如意云紋，如意云紋內(nèi)穿插繪折枝花卉。</br> 再往下的主題紋飾，繪竹石芭蕉襯以坡地、花草，宛如園中小景，足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內(nèi)繪各種折枝花卉。</br> 整體來看，堪稱造型秀美，青花色澤濃艷有變化，使畫面具有層次感，是永樂青花瓷器中的佳品，要論市場價值的話，或許還在豇豆紅菊瓣瓶之上。</br> 至于最后那副古畫，被林熙緩緩展開后，首先引入眼簾的不是畫中內(nèi)容，而是畫卷右上角的提拔和鈐印，差點(diǎn)驚掉他的下巴。</br> 在那副提拔下面，赫然印著“體元主人”的陽文印章，這幅印章的來頭不小，如果林熙沒記錯的話，甚至比“膽昭日月”還要大幾分。</br> 因?yàn)椤澳懻讶赵隆保呀?jīng)被雍正皇帝賞賜給孫嘉誠，而這個“體元主人”，卻是康熙皇帝的私人用章，代表康熙皇帝本人，也從未賞賜過臣子，可見其分量有多大。</br> 要知道自己用的東西，和已經(jīng)不是自己的東西，可完全是兩個概念啊。</br> 通過這個印章也能看出，這幅畫的確是流傳自宮廷無疑。</br> 看到這里，林熙不禁露出苦笑，白恩為了這次賭局，可謂是用盡苦心，甚至為了讓賭局對等，他帶來的這四個物件，傳承來歷等各個方面，都要比林熙那四件好很多，甚至還隱隱超過。</br> 也就是說，他對這次賭局已經(jīng)報了必勝信心，才敢如此大張旗鼓。</br> 可林熙又很快搖頭，賭局上面光有信心是沒用的，關(guān)鍵還是看最后的輸贏，才知道鹿死誰手。</br> 想到這里，林熙繼續(xù)往畫卷上看去，這幅畫名叫《雨余春樹圖》，畫中描繪了遠(yuǎn)處高山，近處高士對談的場景，山石林木用筆稍顯稚嫩，兼有復(fù)古與裝飾的意趣。</br> 在畫卷中間，有一條寬闊溪水，將畫面縱切成上下兩段，上段是遠(yuǎn)處的崇山疊嶂，山峰聳立，主峰兩側(cè)的山峰較矮小，隱約可見。</br> 中間山峰頂平壁峭，山上和山坡處樹木成林，郁郁蔥蔥，山腳臨河處座落著幾間屋宇草舍，掩映在叢樹蔭下，河灘上有兩位高士邊閑聊邊觀賞風(fēng)景。</br> 而在溪水夾岸，就是這幅畫的下段，也是這幅畫的主題，夾岸坡陀疊起，崎嶇不平，有的坡陀伸展至水上，坡陀上長有幾棵高大的松樹和其他雜樹。</br> 古松蕭疏錯落，與坡陀上的平臺相參，臨溪處筑有一小亭，有高士策杖優(yōu)游，間吟望遠(yuǎn)悠閑自在，展現(xiàn)出一派隱逸文人的詩畫境界。</br> 除此之外，在畫卷右上角還有提拔：“雨馀春樹綠陰成，最愛西山向晚明，應(yīng)有人家在山足，隔溪遙見白煙生，余為瀨石寫此圖，數(shù)日復(fù)來使補(bǔ)一詩，時瀨石將北上，舟中讀之，得無尚有天平、靈巖之憶乎。”</br> 最后這幅畫的落款，竟然是與唐伯虎齊名的文徵明，若以來衡量這幅畫，的確刷開“畫狀元”好幾條街，絕對是價值連城的寶貝。</br> 文徵明是誰？</br> 他是中國繪畫史上，與沈周、唐伯虎和仇英齊名的“明四家”，也叫做五門四家，又在詩文上與朱云明，唐伯虎和徐禎卿并稱“吳中四才子”，也就是我們熟知的江南四大才子。</br> 還被人稱之為四絕全才，書畫造詣還在唐伯虎之上，而這幅《雨余春樹圖》，就是他早年畫作中的佼佼者。</br> 林熙聽舒老說過，這幅畫被收藏在臺北故宮博物館，所以記憶深刻，可當(dāng)他看見這幅畫后，卻突然反應(yīng)過來。</br> 不說臺北的故宮博物館是否真有這幅畫，只怕有也是假的，因?yàn)樗锰煅郛惸芸催^，這幅畫絕對是真品無疑，也就證明臺北那副是假的。</br> 而關(guān)于文徵明，還有個新奇的典故：傳說寧王朱宸濠，因仰慕文徵明的賢德，想聘請他做幕僚，可他卻托病不去，寧王疑心不相信他，就叫人前去試探，如果真是病了，就讓他好好養(yǎng)病，如果是故意托病，那就秋后算總賬。</br> 可該要怎么試探，卻成了大麻煩，總不能見了面直接問吧？就算問了，人家也肯定不會說啊！</br> 于是寧王想了個辦法，聽說文徵明是四絕全才，書法造詣很是不凡，便叫他臨寫十本《千字文》，且每本字跡必須完全相同。</br> 這顯然是在故意為難，怎么可能自己完全相同？</br> 但寧王卻知道，文徵明有個絕活，可以將十張紙疊起來，在上面揮灑書法，筆道勁力能穿透所有紙張，直透最底下的書案，并且每張字跡清晰，如同新寫的一般，堪稱是入木三分。
三月，初春。</p>
南凰洲東部，一隅。</p>
陰霾的天空，一片灰黑，透著沉重的壓抑，仿佛有人將墨水潑灑在了宣紙上，墨浸了蒼穹，暈染出云層。</p>
云層疊嶂，彼此交融，彌散出一道道緋紅色的閃電，伴隨著隆隆的雷聲。</p>
好似神靈低吼，在人間回蕩。</p>
，。血色的雨水，帶著悲涼，落下凡塵。</p>
大地朦朧，有一座廢墟的城池，在昏紅的血雨里沉默，毫無生氣。</p>
城內(nèi)斷壁殘?jiān)f物枯敗，隨處可見坍塌的屋舍，以及一具具青黑色的尸體、碎肉，仿佛破碎的秋葉，無聲凋零。</p>
往日熙熙攘攘的街頭，如今一片蕭瑟。</p>
曾經(jīng)人來人往的沙土路，此刻再無喧鬧。</p>
只剩下與碎肉、塵土、紙張混在一起的血泥，分不出彼此，觸目驚心。</p>
不遠(yuǎn)，一輛殘缺的馬車，深陷在泥濘中，滿是哀落，唯有車轅上一個被遺棄的兔子玩偶，掛在上面，隨風(fēng)飄搖。</p>
白色的絨毛早已浸成了濕紅，充滿了陰森詭異。</p>
渾濁的雙瞳，似乎殘留一些怨念，孤零零的望著前方斑駁的石塊。</p>
那里，趴著一道身影。</p>
這是一個十三四歲的少年，衣著殘破，滿是污垢，腰部綁著一個破損的皮袋。</p>
少年瞇著眼睛，一動不動，刺骨的寒從四方透過他破舊的外衣，襲遍全身，漸漸帶走他的體溫。</p>
可即便雨水落在臉上，他眼睛也不眨一下，鷹隼般冷冷的盯著遠(yuǎn)處。</p>
順著他目光望去，距離他七八丈遠(yuǎn)的位置，一只枯瘦的禿鷲，正在啃食一具野狗的腐尸，時而機(jī)警的觀察四周。</p>
似乎在這危險的廢墟中，半點(diǎn)風(fēng)吹草動，它就會瞬間騰空。</p>
而少年如獵人一樣，耐心的等待機(jī)會。</p>
良久之后，機(jī)會到來，貪婪的禿鷲終于將它的頭，完全沒入野狗的腹腔內(nèi)。</br>，，。，。</br>