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說(shuō)起來(lái)金大中的一生是相當(dāng)?shù)目部溃@次雖然躲過(guò)一劫，但是在1976年他還是被樸正熙找茬關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，直到1979年獨(dú)裁者樸正熙因統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部爭(zhēng)斗被殺，由崔圭夏繼任總統(tǒng)，這才被放出來(lái)。◇↓◇↓小說(shuō)。￥f后來(lái)，全斗煥發(fā)動(dòng)軍事政變，逼崔圭夏下臺(tái)，自任總統(tǒng)。1980年5月17日，金大中因被控策劃當(dāng)年4月發(fā)生在南部光州地區(qū)的民眾運(yùn)動(dòng)遭到逮捕，并以‘叛國(guó)罪‘被帶上法庭。11月，金大中被軍事法庭以‘陰謀內(nèi)亂罪‘判處死刑。在美國(guó)的壓力下，金大中終于相繼被改判為無(wú)期徒刑、20年徒刑、緩刑，并于1982年流亡美國(guó)‘就醫(yī)‘，開(kāi)始了其人生中的第二次流亡。
直到1998年他才當(dāng)上了韓國(guó)總統(tǒng)，在任期間，致力于使在亞洲金融風(fēng)暴中備受打擊的韓國(guó)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，改革韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)體制，使韓國(guó)成功完成企業(yè)民營(yíng)化和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型;他重視韓國(guó)與亞洲各國(guó)關(guān)系，改善了與日本和中國(guó)的關(guān)系;在對(duì)北問(wèn)題上，他采取‘陽(yáng)光政策‘，曾在2000年成功進(jìn)行南北雙邊會(huì)談，并在同年榮獲諾貝爾和平獎(jiǎng)。（另外八卦一下，有人說(shuō)孫悅是他的干女兒，這事兒不知道是真是假）
更有意思的是，在后世日本居然以這次的事件為題材拍了一部電影，而且這部電影拍的還相當(dāng)不錯(cuò)。
導(dǎo)演阪本順治之所以選擇拍攝金大中的故事，是因?yàn)檎麄€(gè)綁架事件就發(fā)生在東京。而且，他在片中很明確點(diǎn)出了日本自衛(wèi)隊(duì)與此綁架事件的關(guān)系。雖然日本官方一直否認(rèn)與此事件有關(guān)，但是在創(chuàng)作者眼中，他們是無(wú)論如何也脫不開(kāi)干系的。
于是，在《綁架金大中》這部電影里，綁架事件本身僅是一個(gè)借口，導(dǎo)演借此去講當(dāng)時(shí)的日本在整個(gè)亞洲政治格局中的尷尬位置，才是他的用意所在。簡(jiǎn)單梳理一下整個(gè)事件的脈絡(luò)，你會(huì)看到很多有意思的事。一個(gè)韓國(guó)的政治事件。卻要在東京解決。而日本自衛(wèi)隊(duì)在全程了解案件的前提下，竟會(huì)默許這一犯罪事件在自己的領(lǐng)土上發(fā)生。而在默許之后，他們又要在美國(guó)的壓力下對(duì)綁匪試壓。明明是一個(gè)發(fā)生在日本的罪案，日本的身份卻只能是旁觀者、幫兇、棋子。是個(gè)局外人。
這時(shí)候，再回到影片的最開(kāi)始。影片的開(kāi)頭并沒(méi)有講金大中與樸正熙的恩怨糾葛，而是讓時(shí)間倒回1970年11月，來(lái)到日本知名小說(shuō)家三島由紀(jì)夫的自殺地，并讓該片的主人公佐藤浩市為其獻(xiàn)花一束。聯(lián)想三島由紀(jì)夫自殺的原因。再加上之后提到的“二二六事件”、“赤軍事件”等等。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片真正的訴求并非韓國(guó)政壇黑幕，也不僅是這事件本事。日本緣何默許整個(gè)事件在本國(guó)發(fā)生。以及美國(guó)，那個(gè)只聞其聲不見(jiàn)其影的幕后黑手，才是影片更想探究的東西。
不過(guò)，即便是記錄綁架金大中事件，本片同樣可圈可點(diǎn)。影片以紀(jì)實(shí)的手法，冷靜地記述了事件的全過(guò)程。從樸正熙方面策劃車禍導(dǎo)致金大中腿部受傷，到多次策劃謀殺金大中未果，一直到1973的綁架事件以及危機(jī)解決。全片涉及韓國(guó)中央情報(bào)部、日本自衛(wèi)隊(duì)、金大中、美國(guó)甚至朝鮮方面的多方角力。在處理這一事件時(shí)。導(dǎo)演并沒(méi)有刻意夸張?bào)@悚和緊張氛圍，韓國(guó)情報(bào)人員也并非商業(yè)諜戰(zhàn)片的特工一樣身手敏捷，甚至犯了很多低級(jí)錯(cuò)誤。在敘事上弱化劇情、減少奇觀式的動(dòng)作展示，使得這部電影和傳統(tǒng)的商業(yè)類政治驚悚片劃清界限。創(chuàng)作者似乎更想以這種方式，讓觀眾更客觀的關(guān)注整個(gè)事件，以反思事件背后的種種利益糾葛。
70年代初正是亞洲政壇風(fēng)起云涌的時(shí)代，當(dāng)金大中高喊“先民主還是先統(tǒng)一”的時(shí)候，日本則在轟轟烈烈地鬧著赤軍運(yùn)動(dòng)。由之，綁架事件也成為探究亞洲當(dāng)時(shí)政治思潮的一個(gè)窗口。于是，我們也可以在片中對(duì)韓國(guó)的民族主義、日本的軍國(guó)主義有所了解。另外。由于這是一部事關(guān)日韓關(guān)系的影片，片中還提及了韓國(guó)人對(duì)日本人的仇視態(tài)度以及在日朝鮮人的生活現(xiàn)狀，也讓這部電影有了更多可解讀的空間。
不僅如此，在這個(gè)時(shí)候的日本。還出現(xiàn)了一部非常奇葩的電視劇，那就是《水滸傳》。1967年，日本漫畫(huà)家橫山光輝在《希望之友》雜志上刊載了忠于一百二十回本《水滸傳》原著的同名漫畫(huà)，開(kāi)日本漫畫(huà)界中國(guó)長(zhǎng)篇名著題材之先河。也令《水滸傳》在日本流行起來(lái)。恰好日本和中華人民共和國(guó)于1972年實(shí)現(xiàn)邦交正常化，日本民眾對(duì)中國(guó)文化興趣逐漸高漲，本部電視劇的企劃案即應(yīng)運(yùn)而生。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)處在“文化活動(dòng)”中的中國(guó)大陸尚未開(kāi)放外國(guó)商業(yè)電視機(jī)構(gòu)入境取景。故全劇的場(chǎng)景均在日本完成。除梁山泊的外景依靠模型特?cái)z手段完成外，日本電視臺(tái)斥資5000萬(wàn)日元在日本國(guó)內(nèi)建成一條宋代風(fēng)格的布景街，另委托專人制作大批宋代式樣的服裝、兵器等，總制作費(fèi)高達(dá)6億日元（相當(dāng)于當(dāng)下的30億日元）。無(wú)論是相對(duì)于施耐庵原著還是橫山光輝漫畫(huà)版，該劇的改編幅度都很大，如以林沖為第一男主角、林沖使棍棒（橫山光輝在創(chuàng)作漫畫(huà)時(shí)，因未能掌握丈八蛇矛的形狀，故讓林沖棄槍從棒）、徹底刪去“武十回”、一丈青從開(kāi)頭就登場(chǎng)、高俅誤走妖魔、林沖成為梁山精神領(lǐng)袖、吳用和公孫勝合并為一人等等。此劇既是中日邦交正常化的政治獻(xiàn)禮，亦是日本電視臺(tái)紀(jì)念開(kāi)臺(tái)20周年的臺(tái)慶節(jié)目之一，由舛田利雄執(zhí)導(dǎo)，中村敦夫等主演。（有興趣大家可以去看看這部片子，那造型是相當(dāng)?shù)钠孑猓^對(duì)是高度挑戰(zhàn)你的想象力！）(未完待續(xù)。)