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    這頓飯吃的心情最復(fù)雜的就要數(shù)唐寧了，在前世以他的身份從沒想過有一天自己能有機(jī)會到國賓館吃到國宴，更沒想到會是以一個美國人的身份來吃國宴。
    盡管唐寧的心情極為復(fù)雜，但他畢竟是中國人，應(yīng)付起這些中國傳統(tǒng)菜肴他自然是沒有任何問題，他這一桌負(fù)責(zé)陪同的官員見他吃的這么自然，便笑著說道：“看來唐寧先生對我們中國還是很熟悉的嘛，一般的外國友人第一次用筷子的時候可是沒有這么熟練自然的。”
    這句問話將唐寧紛亂的思緒給帶了回來，笑著答道：“我雖然沒有來過中國，但是我認(rèn)識幾個中國的朋友，所以對中國的文化和歷史非常喜歡，尤其是中國的美食，是我的最愛。至于筷子么，雖然我是美國人，但我在日本生活了二十多年，日本人就餐時也是用筷子的，所以慢慢的也就學(xué)會了，不過日本的筷子雖然傳說是從中國傳過去的，但與中國的筷子并不完全一樣。”
    “咦，這倒是很有意思，筷子還能有什么不同的么？”陪同官員好奇的問道。
    唐寧拿起手中的筷子解釋道：“日本的筷子以圓形為主，而且筷子頭都比較尖。這是因為日本的海鮮比較多，為了防止食材滑落，也為了吃起來方便，所以都是用筷子將食物扎起來，因此慢慢的筷子就做的越來越尖。而且日本使用筷子的說道很多，有八項忌諱。分別是舔筷:用舌頭舔筷子;迷筷:手握筷子，拿不定吃什么菜，在餐桌上四處游尋;移筷:動了一個菜后，理應(yīng)吃飯，但不吃飯，接著又動另一個菜;扭筷:扭轉(zhuǎn)筷子，用嘴舔取粘在筷子上的飯粒;插筷:插著吃菜;掏筷:用筷子從菜當(dāng)中扒弄著吃;跨筷:把筷子跨放在碗、碟上面;剔筷:以筷代牙簽剔牙。”
    陪同官員贊道：“唐寧先生對東方的飲食文化是真的很了解，不知道您口中的中國朋友是在什么時候認(rèn)識的呢？”
    唐寧想了一下，然后說道：“都是在日本認(rèn)識的。其實我的中國朋友并不多，只有三個半。一個是圍棋圣手吳清源先生，他是早年從北京來到東京的，我還曾經(jīng)資助過他一段時間。一個是現(xiàn)在我府里的私人醫(yī)生韓雪薇韓醫(yī)生。他也是在解放前到日本留學(xué)，然后留在日本定居的。第三個是京劇大師梅蘭芳先生，他前些年到日本表演的時候，我們認(rèn)識的，當(dāng)時梅先生還邀請我來中國。可惜現(xiàn)在我來了，他卻走了。”（梅蘭芳在1961年就已經(jīng)過世了。）
    陪同官員嘆道：“對啊，梅先生一代大師，可惜走的太早了。”
    說到這里，唐寧的心思一動，故意問道：“我記得梅大師的公子葆玖先生在京劇上的造詣也很深啊，完全繼承了他父親梅大師的功底，不知道我有沒有這個福氣能夠看到葆玖先生的演出？”
    唐寧的這句問話絕對是居心不良，一是他很清楚這個時候的梅葆玖正在挨批斗呢，天天都在勞動改造。在梅葆玖晚年的回憶錄里就曾經(jīng)提過這段悲慘的往事，雖然老人家自己說的很輕松，但字里行間都能夠看得出他當(dāng)年所遭的罪有多大，二來，這個時候的文化娛樂基本上就是八個樣板戲，傳統(tǒng)京劇根本就不讓表演。因此唐寧提出的要求根本就是在難為人，不過外人自然不知道他這是在裝糊涂。
    唐寧的這個要求自然是沒法滿足，當(dāng)然了，這也跟他的身份有關(guān)，如果是尼克松提出的這個要求。那估計倒是差不多能見到梅葆玖，但像唐寧這樣的隨行人員自然就不可能這么重視了。
    不過尼克松一行這幾天倒是沒少看樣板戲，這是因為為了淡化媒體對政治的關(guān)注，所以尼克松在此次訪問中將更多的注意力放在了中國的風(fēng)土人情和文化當(dāng)中。希望借由美國的媒體，去展示一個全新的中國，然而，在面對一些中國式的文化現(xiàn)象時，美方不免感到尷尬，這里就包括了樣板戲。其中最讓大家為難的就是《紅色娘子軍》的表演。
    因為美方人員從沒見過這種革命歌劇似的表演，所以只能勉強(qiáng)總結(jié)成內(nèi)容是，紅色娘子軍戰(zhàn)勝了資本主義魔鬼之類。資本家的走狗之類的稱呼很普遍。尼克松只能很無奈的恭恭敬敬的態(tài)度看完了這個劇目。
    對于尼克松來說，這樣的體驗是此前從未有過的，他兩旁陪坐著周總理和江。當(dāng)《紅色娘子軍》結(jié)束時，他仍然禮貌地鼓起掌來。后來，當(dāng)有記者問起他的意見時，尼克松努力地想找出一些正面的東西加以評論。“這個芭蕾劇是……當(dāng)然了，大家都知道，它在傳遞一些信息，這也是它的目的之一……我曾看過世界各國的芭蕾舞劇，包括蘇聯(lián)的和美國的，這個劇確實與我看到過的任何芭蕾舞作品具有同樣的高水平。”
    而事實上尼克松觀看這部芭蕾舞劇的心情并不是很好，尤其是對他身邊的江的觀感非常不好。其實這部芭蕾舞劇《紅色娘子軍》就是由江“指導(dǎo)排演”，并且樹為樣板戲的。而且在當(dāng)時，向尼克松表演《紅色娘子軍》是作為一項“極為重要的政治任務(wù)”來進(jìn)行籌備的，同時這也是江第一次在如此重要的外事活動中露面，作為“無產(chǎn)階級文藝革命的旗手”，江覺得讓美國總統(tǒng)觀看“革命樣板戲”，心中充滿了自豪之感。
    但后期尼克松曾在回憶錄中寫道“我從事先為我們準(zhǔn)備的參考資料中得知，江在意識形態(tài)上是個狂熱分子，她曾經(jīng)竭力反對我的這次訪問，她有過變化曲折的和互相矛盾的經(jīng)歷，從早年充當(dāng)有抱負(fù)的女演員到1966年“文化活動”中領(lǐng)導(dǎo)激進(jìn)勢力。好多年來，她作為毛的妻子已經(jīng)是有名無實，但這個名在中國是再響亮沒有了，她正是充分利用了這個名來經(jīng)營一個擁護(hù)她個人的幫派的。”(未完待續(xù)。)