首先感謝還能從宿命這個故事里收獲感動、開心、滿足等情緒的朋友。
    我以前在感言或者章尾好幾次提到過的一句話是：我不可能滿足所有人的全部期待，因為每一個人的性格和經歷都不同，訴求也會不同，彼此間甚至可能互相矛盾，全都要往往就等于全都不討好，只會讓故事變成四不像，有的時候，想表達的，有人能get到，也有人get不到，這不是作者的錯，當然，也不是讀者的錯，只能說相應場景下，雙方不在一個頻道內。
    我這次用“逐光者”作為第二卷的卷名，是因為我不僅喜歡宏大敘事，喜歡一群人一代代人為了同一個目標，披荊斬棘，嘔心瀝血，篳路藍縷，自我犧牲，去追逐那一道光，也喜歡寫生活中的那些渺小人類，在充滿苦難的世界上，大量的人為了渺小的希望，為了更好的未來，掙扎地活著，飛蛾撲火。
    這就像陽光明媚的時候，光照之下總會看到很多的塵埃，它們有的會逐漸落下，但又會有新的塵埃到來，加入飛舞的行列，而命運還會嘲笑說“看，又有愚蠢的人來追逐光芒，看看前面的失敗者吧，它們足以填平大海”。
    這樣的逐光者也許結局都是灰暗，用盡一生可能只是最終發(fā)出一聲咒罵，但他們依舊向往著光芒，只是自己抵達不了。
    所以，第二卷我是從兩個角度來寫的，一是盧米安的內心掙扎，從徘徊痛苦，迷茫抗拒到逐漸重建社會關系，再到一次次遭受打擊，價值觀破碎，又從中找到力量，在心靈角度初步自我救贖的過程，二是周圍一個個具體人物的經歷和結果，而這些反過來給予了盧米安那股氣和不同程度的力量。
    盧米安的性格從開始到現(xiàn)在，細小的改變肯定有，但不存在本質的、割裂的變化，只要拋開他自己給自己找的理由、借口，看看他做了什么事情，怎么對待周圍那些人，就能真切的知道他是一個什么樣的人。
    他曾經有美好的家庭，但又被父親毀掉，曾經有爺爺保護，但又眼睜睜看著最后的親人病死，曾經被姐姐收養(yǎng)，有了非常美好的近六年人生，但又最終失去，而這個過程中，他還以小孩的狀態(tài)流浪過幾年，靠兇狠冷酷靠對自我的壓榨來維持生存，但他在有余力的情況下，會主動幫一幫讓他想起爺爺?shù)拇顾览险摺?br/>     這是他原本的底色，而和奧蘿爾生活的五六年，是一個人性格成長很關鍵的幾年，他被舒適溫暖的生活軟化，被從各個方面給予了教導和熏陶，這些結合原本的底色，塑造了他當前的性格，會對底層感同身受，會嘴硬著提供幫助的性格。
    借助普阿利斯夫人的話語記起姐姐是宿命信徒后，盧米安的崩潰不僅是希望的墜落，而且還是價值觀的破碎，他幫劇作家是無意識地想找點事做，是因為對方也是作家，是渴求內心情緒的發(fā)泄，這個過程中，他不可避免地會和奧蘿爾教導出來的三觀反著干，也會呈現(xiàn)什么都無所謂，看到別人做什么就跟著做點什么的狀態(tài)，之后，經歷了一次次底層人民的不幸，從中感覺到憤怒感覺到不甘，有了共情后，又拾回了因奧蘿爾熏陶而形成的三觀。
    所以，他在推開芙蘭卡后，說了曾經有人向自己伸過手的話，這個時候，我才真正把之前位于水面下的人物形象做一個直觀的呈現(xiàn)，所以，那個給了光的人不僅僅是給了他美好的生活，而且塑造了他現(xiàn)在的人格，那光不僅是奧蘿爾，更是他自我救贖的心靈，是完成了重塑的價值觀，是不管做過什么事情，但都真實塑造了現(xiàn)在的他的奧蘿爾。
    在這里，奧蘿爾是什么樣的人不重要，重要的是她給盧米安帶來的影響和意義。
    有的時候，真的根據(jù)別人的評論來寫，你會發(fā)現(xiàn)沒有任何作用和意義，就像我寫奧蘿爾吧，馬上一堆人出來說怎么又是姐姐，怎么又在想奧蘿爾，不寫吧，又同一堆人說奧蘿爾多么單薄多么虛幻，我共情不了，所以，到底想怎么樣，既不能寫，又要塑造好？我的選擇只能是從很早開始，看到類似評論，直接下滑略過，按照自己的步驟來。
    其實，我大概明白真正的原因和問題的癥結，等宿命寫完，我再好好分析一下，很有趣的閱讀心理狀態(tài)，但現(xiàn)在弄這個沒有意義，也不解決問題。
    正是因為奧蘿爾對盧米安有這么深的影響，所以，從某個角度上講，塑造盧米安也等于在塑造奧蘿爾，這是人物補完的手法之一。
    當然，科爾杜村災難帶來的種種心理問題同樣會影響盧米安的選擇和表現(xiàn)。
    第二部寫完，最令我不解的是兩點：
    一是強投劇本那件事情上，有人一方面很介意盧米安找劇場經理的時候蒙了臉，另一方面又無視了盧米安在制服門衛(wèi)的時候壓根兒沒考慮過蒙臉，之后也是在簡娜蒙臉后才蒙臉的細節(jié)，我覺得我寫得很清楚啊，再多也就是事后再額外強調兩句，當時那種場景下，不可能直接寫盧米安的心理變化，那會失去描寫的美感。
    二是為什么會那么在意神秘學嗅鹽，它能對付的只有序列7的影響，蘇珊娜引動欲望失敗的時候，我用了兩三百個字來寫失敗在哪里，失敗在命運的干擾，投骰子的手氣變差，真就不看的嗎？
    至于為什么“墮落水銀”會正好挑中可以燒斷暗影之樹枝干，破掉蘇珊娜不死之身的紫焰，那又是另外一個故事。
    也正是因為這一部的主線是盧米安心靈上的初步自我救贖，所以整整一部都呈現(xiàn)一種處處受限，格局打不開，總是困在一個地方的局面，這是他心理問題在現(xiàn)實的映射，也是心理問題帶來的必然發(fā)展：
    抗拒新的人際關系，抗拒思考別的，只想完成佛爾思的任務，不考慮其他，然后隨波逐流地解決周圍的事情，這就讓第二部限制在了市場區(qū)，限制在了黑幫劇情里。
    對他心理和情緒的處理方式我用的是不在沉默中滅亡，就在沉默中爆發(fā)，所以，大量的篇幅缺失盧米安的心理描寫，只用沉默來代替。
    這一是反復使用心理描寫和情緒的爆發(fā)，會讓后面的宣泄失去力量，二是在很多時候，沉默更有共鳴更有力度。
    通過一次次沉默，一次次積壓，最終才徹底爆發(fā)出來，宣泄出來，有了路過的狗都要罵兩句的縱火家。
    在這里，和詭秘的表現(xiàn)又有不同，小丑可以深沉內斂，可以頓河靜靜流淌，但獵人不行，魔女不行，必須有一個外顯的張揚，必須有一個吶喊。
    總結出了寫作方法論，有了各種關鍵詞，不代表每個都必須用上，因為有的是普適性的，適用于任何場合，有的則受限于環(huán)境情況、人物性格，不能通用，寫作最怕削足適履。
    周圍那些人里面，我最早是希望把金雞旅館作為一個完整的、真實的社會構建出來，希望那里的每個租客都有自己的故事，有相應的經歷和遭遇，但后來發(fā)現(xiàn)這樣做不僅工程量太大，而且會和故事主體矛盾，畢竟這是奇幻文，不是都市文，普通人配角超過一定數(shù)量會是災難。
    所以，我將金雞旅館的租客劃分成了三類，一類是純粹作為背景，只存在于查理等人言談中的，以增加旅館塑造的厚度，一類是以塵埃姿態(tài)出現(xiàn)于這一部中的角色，包括魯爾夫婦，包括瘋子弗拉芒等，還有一類是之后會有劇情的，比如情報販子，比如那個追逐上流社會的年輕人和他的母親，比如那個沒有回來的人體模特，這樣避免把所有人的故事都安排在一起，那樣太巧合了。
    我說的另一個來自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡娜的媽媽，在那本書里，旅館有一個洗碗女工，已經五十多歲，總是戴著假發(fā)，化著眼影等妝容，在每天辛苦勞動的同時堅持自己以前是一個歌劇女演員，我覺得這樣的人背后肯定會有一段故事，和簡娜這個角色需要的家庭非常適配。
    對這些人的描寫里，我最滿意的是魯爾和米歇爾夫婦那一段，歡樂之都和殘酷現(xiàn)實的對比就是我想要表達的，也是逐光者主題里的塵埃。
    我最初是希望用不可避免的老年生病，逐漸垮掉，一點點死去來凸顯結構性的社會矛盾，凸顯老無所依，但想了想，這用在詭秘上更好，而宿命的主要矛盾是外神的入侵，是邪神帶來的種種影響，為了表現(xiàn)末日的本質和邪神信徒的危害，還是往這方面靠比較好，也更能串起劇情。
    同樣的，簡娜媽媽的死也是這樣，既要用現(xiàn)實能發(fā)生的邏輯，又要添加過急過沖動的不自然影響，從而靠攏主題，所以，我希望的不是帶來感動，帶來淚水，而是喚起悲傷和憤怒。
    這里處理的有一個很大的問題，為了懸念性，我把可能受到非凡影響這點放在了后面來講，以至于很多讀者不能將兩者聯(lián)系在一起，從而會覺得荒謬，現(xiàn)在想想，可以提前轉議員辦公室視角，交代一下會有情緒不正常波動這點，這雖然會損失一定的懸念，但在情緒上會更加順暢。
    同樣的，因為盧米安的心理狀態(tài)，所以第二部會有局限和茫然兩種狀態(tài)交織，對連載小說而言，這就意味著會出現(xiàn)主線缺失，格局無法打開的問題，一直到直接點明K先生讓盧米安加入薩瓦黨是為了鐵血十字會，是為了一場更大圖謀的時候，我才感覺這方面的問題得到解決，故事一下順暢起來。
    現(xiàn)在想想，完全可以利用技巧，省略一些步驟，把這個提前到第二部的中段，那樣后面的各條線就不會顯得散漫，這是這一卷最大的問題。
    也寫了不少了，到這里結束吧。
    鐵血十字會究竟在密謀什么，特里爾的地底又還有什么，科爾杜村災難真相的進一步呈現(xiàn)，盡在第三部，“陰謀家”。
    嗯，按照慣例，從現(xiàn)在開始請假休息三天半，星期天晚上7點恢復更新。
    還有，因為現(xiàn)在有了小朋友，空閑時間都得帶她，但開始碼字后，周末很難有時間陪她出去，而續(xù)集寫起來真的很難，很耗費心力，所以，我本來打算寫到一半才開始每周休息一天的，現(xiàn)在只能提前，從第三部開始，從下周開始，周六和周日只有中午十二點半的一章，還請大家海涵。
    最后，感謝你們的支持。
    最后的最后，再順便求下月票~
    還有，感謝livy37和逐日依然再次打賞白銀盟。