在韓國和日本，星期幾是承襲了古代中國的叫法，從周日開始分別用日、月、火、水、木、金、土來表示。水木劇就是在星期三、星期四播出的電視劇。所以，周一、周二播出的劇叫月火劇；周五2集連播叫金曜劇；周五、周六播出的劇叫金土劇；周六、周日是土日劇，在韓國叫周末劇；周一到周五每天都有，每集30分鐘的叫日日劇。
    有電視臺大佬曾云：‘得婦女者得天下’！
    霸占著家庭中電視機遙控器大權的家庭主婦們是眾多電視臺紛紛拉攏的目標。在韓國，kbs、mbc、sbs三分天下，從綜藝節(jié)目到電視劇，努力通過自己的節(jié)目吸引家庭主婦們的目光。
    縱觀韓國電視劇的發(fā)展史，能夠從中輕而易見的看出韓國電視劇圈發(fā)展的足跡。
    1945年，韓國從日本殖民統(tǒng)治之下獨立，1953年朝鮮戰(zhàn)爭結束，韓國進入了相對穩(wěn)定的發(fā)展期。在此環(huán)境下韓國于60年代相繼成立了幾家廣播電視臺，開始制作播出愛情片。
    隨著1962年韓國首部電視劇《我也要做人》在kbs播出，到1987年mbc電視臺首部迷你劇《火鳥》，標志著迷你劇類型的誕生。韓劇漸漸地總結出了自己的一套拍攝模式和拍攝過程。
    進入90年代，韓國政治民主化的發(fā)展對韓國電視機構與電視劇的制作環(huán)境起到了很大的影響，電視劇的制作方式更加依賴市場，電視劇的內容和題材也有了突破性發(fā)展。主要類型是愛情，其次有喜劇、奇幻、穿越、動作、偵探、復仇、懸疑、校園、職場、史劇等等，又或者史劇加奇幻，校園加懸疑，越來越多類型的出現(xiàn)，更加標志著韓劇這一制作模式逐步走向成熟。
    1990年韓國政府修改了電視法，縮小了kbs的規(guī)模，對民營電視臺及有線電視臺采取了鼓勵的政策。
    1990年年底，民營的sbs電視臺成立，電視劇的制作更加社會化也更具競爭性。邊拍邊播更是成為了電視劇圈的常態(tài)。
    1992年mbc播出的《嫉妒》揭開了韓劇新類型――青春偶像劇的帷幕，隨后的電視劇《愛的火花》《醫(yī)家兄弟》《星夢奇緣》等延續(xù)了這一風格，并獲得了眾多年輕觀眾的青睞。
    同一時期，情景喜劇也逐漸成為觀眾最喜聞樂見的電視劇類型之一，與此同時，家庭劇依然受到歡迎，《澡堂老板家的男人們》《愛情是什么》《看了又看》等劇均創(chuàng)下了非常高的收視成績。偶像劇及家庭劇的繁榮也為90年代末期逐漸形成的“韓流”態(tài)勢做出了貢獻。
    時間經(jīng)過千禧年2000年，以《藍色生死戀》《大長今》《冬季戀歌》《我叫金三順》《天國的階梯》《浪漫滿屋》《我的女孩》《豪杰春香》《魔女幼熙》等等的一大批經(jīng)典的韓劇風靡東南亞各國地區(qū)。
    至此，代表著‘韓流’的一股風潮席卷全球，伴隨著這股浪潮，以韓國電視劇為代表的韓國娛樂文化產(chǎn)業(yè)在政府的積極扶持下迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈條日趨豐富，逐漸成為支撐韓國經(jīng)濟的重要產(chǎn)業(yè)之一，同時，以韓劇為代表更是形成了一種韓流風尚，影響著周邊的各個國家。
    1998年10月20日，時任韓國總統(tǒng)的金大中在韓國“98文化節(jié)”紀念大會上強調，要把文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為“21世紀核心骨干產(chǎn)業(yè)”。（s.m就是在這樣的‘官方’背景下蓬勃發(fā)展起來，比如公司里某個姓金的社長。）
    韓國政府認識到，21世紀是“知識革命的時代”，無形知識、信息和文化將成為國際競爭力的源泉，同時，文化的作用絕不僅僅在于豐富人類的精神生活，而且文化商品本身就能創(chuàng)造巨大的附加價值。
    韓國政府提出了五項發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的措施：其一，制定《文化產(chǎn)業(yè)振興法》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展五年計劃》和《設立文化地區(qū)特別法》等，給繁榮文化產(chǎn)業(yè)以法律和制度保證。
    其二，設立產(chǎn)業(yè)振興基金，通過政府出資、融資、社會團體捐助、發(fā)行獎券以及采取音像復制補償金制度等辦法，籌集資金5000億韓元。
    其三，建立國家級尖端文化產(chǎn)業(yè)基地，包括研發(fā)中心、教育培訓中心和科技文化市場等；設立廣播、音像、信息中心，形成文化產(chǎn)業(yè)部門之間的共同信息系統(tǒng)；增建博物館、美術館、公共圖書館、劇場等一批文化設施。
    其四，為藝術創(chuàng)作創(chuàng)造有利的環(huán)境和條件，包括設立“原稿文庫”，即使用財政撥款預先訂購名作家手稿；實行舞臺藝術資格證制度，保證演藝人員從業(yè)穩(wěn)定等。文化產(chǎn)業(yè)吸收就業(yè)人數(shù)增加到100萬人。
    其五，擴大文化產(chǎn)品出口，通過建設尖端文化產(chǎn)業(yè)基地和游戲軟件、卡通片、音像、電影制作中心，擴大相關文化產(chǎn)品出口。在韓國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略中明確指出，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)必須開拓國際市場。把以中國、日本為重點的東亞地區(qū)作為登陸世界的臺階，大力開發(fā)，促進出口，利用國內市場收回制作成本，通過海外市場贏利。
    比如，韓國影視劇大量輸出之后所形成的“韓流”，使人們對韓國有了認同感，為什么韓劇里全是俊男靚女？為什么韓劇里就連燈光都是美輪美奐？為什么韓劇里的房子是那樣，但是等到真的到了韓國才發(fā)現(xiàn)并不是他們電視劇里的模樣？
    這就是韓國通過韓劇想要告訴你們的，當你看到一部部制作精良的韓劇時，其實也在潛移默化的接受著韓劇的影響。
    這一項項舉措使得韓國經(jīng)濟帶來了意想不到的好處。韓國影視劇帶動相關產(chǎn)業(yè)發(fā)展的力量是不容忽視的。
    如以濟州島為背景拍攝的電視劇《藍色生死戀》播出后，來自中國等世界各國游客激增，使?jié)輱u的旅游業(yè)煥發(fā)勃勃生機。在流行電視劇中所表現(xiàn)的韓國的汽車、電子產(chǎn)業(yè)、飲食、服飾、美容產(chǎn)品深受人們的青睞。
    國家硬實力提升的同時，必須也要提高國家軟實力的競爭能力，‘兩手都要抓，兩手都要硬’！
    為什么美國流行音樂會席卷全球？為什么韓劇會風靡亞洲？這就是國家軟實力的象征！
    利用國內市場收回制作成本，通過海外市場贏利，從中嘗到甜頭的各大電視臺越發(fā)的重視起電視劇制作來。
    也正是這一年，韓國三大電視臺正式進入‘三國爭霸’的年代。</dd>
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